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文化纪实费穆的冬天

发布时间:2019-09-14 06:55:59

文化纪实:费穆的冬天

核心提示:1949年正值新旧交替之际,费穆南下香港。第二年,他曾经有过一次北京之行,却遭遇到了令人难堪的待遇,再次返港,第二年便郁郁而终。让费穆确立在电影界地位的,是他拍摄于1948年的电影《小城之春》,这部电影讲述了南方一座小城市里,一位年轻少妇与丈夫以及刚刚归来的初恋情人之间的感情纠葛。

凤凰卫视2012年1月27日《腾飞中国》,以下为文字实录:

何亮亮:1951年,一位电影导演在香港病逝,享年只有45岁,他就是费穆,京剧大师梅兰芳闻讯十分悲痛,逢人便说费氏不仅是大导演,他对于电影、戏剧、音乐都很精通,文章也写得,是一位多才多艺的艺术家,英年早逝,太可惜了,抗战胜利后他与我的一次合作,使我终身难忘。

梅兰芳提到的合作,是在1947年费穆指导,由梅兰芳助研的戏曲片《生死恨》,这是中国第一部彩色影片,费穆与梅兰芳配合默契,对写意与写实的统一,传统艺术程式化的表演与电影艺术的表现方法的有机结合,以至于背景的处理、道具的使用,均作了有益的探索与大胆的创新,达到了当时戏曲片拍摄的巅峰。

1949年正值新旧交替之际,费穆南下香港。第二年,他曾经有过一次北京之行,却遭遇到了令人难堪的待遇,再次返港,第二年便郁郁而终。让费穆确立在电影界地位的,是他拍摄于1948年的电影《小城之春》,这部电影讲述了南方一座小城市里,一位年轻少妇与丈夫以及刚刚归来的初恋情人之间的感情纠葛。

在孤岛一样的小城中,出场人物一共只有5位,而3位主角的感情纠葛,就撑足了92分钟的影片,每个人都在自我和之间做出了痛苦的选择。电影极具东方美学之感,费穆运用娴熟的电影语言和技巧,试图探讨的话题却颇为厚重,这也恰恰是那个时代电影恒久的主旋律,人性。

在时局动荡敏感的1948年,讲述一段三角恋情无疑是不合时宜的,虽然在今天看来,战后的压抑和整个时代不确定的氛围下,诗人导演费穆选择了抒情,这是他的自由和权利的一种勇气,但是在那个时代,被看成是资产阶级知识分子懦弱也是一种必然。

影片公映时就有评论说,《小城之春》是一首真正的古中国诗,温柔淳厚,但春光局限于颓域的一隅,带有一些狭窄、保守、陈旧、隐逸的气味,这还是当时批评声中最温和的。连当时的评论都如此,那么1950年费穆的北京之行,遭到冷遇也就不足为奇了。

《小城之春》主演之一的李纬回忆说,费穆留给他最深刻的印象是在重新写剧本的场景,费穆时常拿着一张香烟盒,想起什么就拿支笔在烟盒纸上记录下来,他写得很快,感觉非常的顺,离世四十年后,费穆再次引发了电影人对他的追忆与研究。


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